2013年5月31日在台湾、香港、日本同步上映的爱情电影《言叶之庭》由新海诚导演，故事发生在现代东京，讲述了以制鞋人为目标的少年秋月和神秘女子雪野的恋爱故事。
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她只是他生命里的一个摆渡人，一块跳板，一个匆匆过客，却影响了他一阵子。你说，这算是曾经拥有，还是天长地久？无常大概就是生命的常态了罢，凡是美好的东西，总会以不同形式地久天长。
今晨早起，我看了新海诚的巅峰之作《言叶之庭》。入梅之日，年方15岁的孝雄逃课来到日本庭园。在一座安静的小亭子里，遇到了27岁的古文老师雪野。似曾相识的二人，仿佛约定好了一般，每逢落雨之日便从世俗的烦恼中逃脱出来，相会于这座钢筋铁骨都市丛林中宛若世外桃源的幽静小亭。孝雄母亲离家出走，与哥哥孤苦生活，志愿成为手工鞋匠。雪野工作受挫，抑郁烦闷，丧失味觉，只能尝出巧克力和啤酒的味道。他们孤独心灵彼此靠近。
他和她的相逢比这部雨中电影多了有生之年，狭路相逢，不能幸免的命运味道。他流连于繁华的异乡城市，一个市中心的出租公寓，他听李志、万青，他笑起来一半阳光一半阴影。他们在一起下过厨，彼此肉体不停的需索和交换。她更像是在他独自在荒凉旅途中偶然邂逅的伴侣，各自走过长路，交换历史、记忆和信任。交换各自生命中隐匿的部分，却对各自无所他求。
他无法带她走，无法给予她任何承诺。她带给他冬日暖阳的照顾，潺潺溪水的清凉，宽广大山的包容。她探索他灵魂的一个层面，给他敏感阴郁的心灵投射一束微光。告别之后，他偶尔还是会告诉她他的近况。他已经试图脱离黑暗，他开始在这个喧闹烦嚣的城市尝试静心地读书，每日锻炼，制定计划。她说，你已经逐渐打开自己，生活有了明朗之色，真为你高兴。他对她说他是清苦：清心寡欲，苦中作乐。她告诉他，没关系，你要早日把清苦变为清欢。他们已经不再爱彼此，他们互相感谢，是彼此一个特别的朋友。现代人都需要别人给予证明，自己才能付出真情。而我知道，他的一生再也遇不到像她这样对他的女人了。
一段关系，充满恩慈。首先是恩，才有慈。恨让人太费力，姿态恶劣、心灵扭曲；而爱是流动的，饱满的、善意的。周作人先生有一句话：煮豆微撒以盐给人吃之，岂必要厚索偿？来生以百豆报我，但只愿有此微末情分，相见时好生看待，不至怅怅来去耳。很多关系结束后选择不再相见或者不再往来，若能彼此不再怨恨愤懑，不撕扯到血肉模糊已算好聚好散阿弥陀佛。她只是在漆黑苍茫夜色中为他提了一盏油灯，微弱光芒，引领他走了一小段夜路，但她深知人只能存在于自己的境况，走自己的道路，探索自己的解决之道。换句话说，她只是扶他上马共同走了一程，后续的旅程他要不断训练自己内心的自救力量去实践去探究去消化，去把黑暗阴郁扫去。
我想，若人与人的关系能放到更大的宏观格局和生命长度去看，而不是当下：来不来往，再不再见，我们算什么？也是一件具备开放性和层次性的事情。若能在未来大方向一致地前行，就如江河汇聚分支再汇聚，心中同时具备宽厚的能量，虽不必朝夕相伴，携手同行，但也如明月与星辰互相映照。
她确实是爱过他的。她欢喜地扬起面容，让他抚摸青丝，亲吻她眼角湿润的痕迹，甚至愿意追随他去远方故乡。情爱是苍茫人间一簇簇小火苗，尽量给予快乐、温暖，产生的微弱作用点到为止。
影片中雪野轻轻呢喃：隐约雷鸣，阴霾天空，但盼风雨来。少年对答：隐约雷鸣，阴霾天空，即便天无雨，我亦留此处。这是日本最早诗歌总集《万叶集》中动人的短歌。缓急交错的画画面，写意一般的叙事，情绪如夏雨一般先闷抑后清凉。最美不是雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。还有什么比电光直下的响雷更美的么？
梅雨季临终时，少年浑身颤抖，负气地说：我不喜欢你，从来没有！雪野的泪水终于夺眶而出紧紧抱着孝雄：在那里，我是你，救了我。他们紧紧相拥。影片最后，冬天来临，雪野去了另外一座城市，孝雄裹着厚厚的围巾，露出清润明朗的笑容，他们相见无期亦有期.
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